جديد

قاذف القرص (Discobolus Lancellotti)

قاذف القرص (Discobolus Lancellotti)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


الاستخدامات السياسية لشخصية جمال الذكور من العصور القديمة

Lancellotti Discobolus وتمثال مجزأ من نوع Lancellotti ، وكلاهما نسختان رومانيتان من القرن الثاني الميلادي الأصلي Myron ، Palazzo Massimo alle Terme ، روما (تصوير كارول راداتو عبر فليكر)

واحد من أكثر التماثيل شهرة من العصور القديمة لا يزال "Discobolus of Myron" ، الذي تم الإشادة به باعتباره تجسيدًا للتوازن والقوة والجمال الرياضي. على الرغم من أن النسخ الرومانية والرخامية البيضاء فقط من برونز مايرون ، إلا أن الأصل اليوناني بقي على قيد الحياة اليوم (باستثناء تمثال صغير من البرونز في ميونيخ Glyptothek) ، التمثال كان مقياس الجمال منذ العصور القديمة. من هادريان إلى هتلر ، غالبًا ما تم التلاعب في عرضه لإبراز المثل العليا للرجال الذين عرضوا قاذف القرص.

لفهم "Discobolos" أو "Discobolus of Myron" الأصلي ، يجب أن نفهم أولاً سبب احتمال إنشائه. تم فهم العديد من تماثيل الرياضيين الذين نجوا من العصور القديمة على أنها علامات النصر. الرياضيون المنتصرون الذين تنافسوا باللغة اليونانية يتألم (المسابقات الرياضية) مثل الألعاب الأولمبية غالبًا ما تُمنح الحق في إقامة تمثال برونزي لأنفسهم في كل من المكان الذي تنافسوا فيه وكذلك في مسقط رأسهم - إذا كان لديهم الأموال اللازمة لدفع ثمن ذلك. يوجد عدد قليل من هذه المنحوتات البرونزية بالحجم الطبيعي اليوم ، ولكن أحد الأمثلة المحتملة هو "تمثال الشباب المنتصر" الهلنستي الموجود الآن ، مرتديًا كما كان أثناء المنافسة (أي في برتقالي باستثناء إكليل الزيتون المفقود الآن) ، في جيتي فيلا في ماليبو.

كان مايرون نحاتًا شهيرًا ولد في أوائل القرن الخامس قبل الميلاد ، في مدينة إليوسيس اليونانية ، على حدود أتيكا. كان جيدًا بشكل غير عادي في صب البرونز لمنحوتاته وفضل أن ينحت الآلهة والحيوانات والرياضيين كموضوعاته. قد نعرفه أفضل من حيث التوازن والجمال اللذين ابتكر بهما "Discobolus",” لكن الكثيرين في أثينا عرفوه أفضل من أجل منحوتة البقرة البرونزية التي تشبه الحياة المعروضة في بوليس. (للأسف ، هذه البقرة لا تنجو اليوم). كان يُنظر إلى تماثيله الرياضية على وجه الخصوص على أنها متوازنة ، مع تناسق مثير للإعجاب يشير إلى جسد شحذ يحتوي على عقل حاد.

فنان غير معروف ، "Victorious Youth" اليونان (300-100 قبل الميلاد) برونز مع نحاس مطعمة 151.5 × 70 × 27.9 سم ، 64.4108 كجم (59 5/8 × 27 9/16 × 11 بوصة ، 142 رطلاً) ، ج. متحف جيتي ، لوس أنجلوس ، معروض في Getty Villa (الصورة عبر برنامج Getty Open Content)

تم سرد حكايات أعمال مايرون الطبيعية بشكل جيد في العصور القديمة الرومانية - جنبًا إلى جنب مع قصص الفنانين اليونانيين المشهورين مثل Phidias و Polykleitos و Praxiteles. يشار إلى إليوسيان بشكل عرضي من قبل أمثال لوسيان وكوينتيليان ، وأصبح اختصارًا للعرض الفني للحياة من خلال الفن. في هجاء العصر النيروني ، كان ساتيريكون كتبه بترونيوس, يُلاحظ أن مايرون "كاد يمسك بالبرونز نفس الرجال والوحوش."

كان إسقاط أسماء الفنانين المشهورين في الأطروحات الخطابية والأدبية علامة على الصقل في ذلك الوقت كما هو الحال الآن ، وكذلك كان عرض نسخ من أعمالهم في الفيلا الخاصة بك. كان العرض المحلي للفن الذي يهدف إلى إيماءة إلى المكانة الفكرية والاجتماعية للمالك طموحًا منذ العصور القديمة. من المرجح أن هادريان اختار عرض نسخ من "Discobolus" في فيلته في تيفولي ، خارج مدينة روما. أكدت هذه التماثيل للزوار تقديره للثقافة اليونانية وأعلنت عن قناعته بالجمال الفطري للشكل الذكوري.

يبدو أن الشكل الأساسي لـ "Discobolus" كان مألوفًا من الناحية الجمالية لمعظم الرومان بنفس الطريقة التي يمثلها لنا تمثال الحرية أو "المفكر" لرودين (1904). يتضح هذا من خلال حقيقة أنه يمكن العثور عليها في كل من المنازل الخاصة مثل هادريان وفي الحمامات العامة ، مثل حمامات كاراكلا في روما. أشارت مؤرخة الفن القديم ليا م. ستيرلنغ مؤخرًا في مجلد حول فنانون رومانيون ورعاة واستهلاك عام أن 20 نسخة بالحجم الطبيعي وسبعة تماثيل فقط باقية. يعود تاريخ معظم هذه النسخ إلى القرن الثاني الميلادي ، بالقرب من عهد الإمبراطور هادريان أو أثناءه.

kylix العلية الحمراء مع نقش "Kleomelos Kalos" (525-475 قبل الميلاد) "الشاب الجميل Kleomelos" يمارس رمي القرص في صالة للألعاب الرياضية ويحدد طول رميته بعصا. الخزف موجود الآن في متحف اللوفر في باريس (صورة ماري لان نغوين عبر ويكيميديا)

على الرغم من الاحتفال به في العصور القديمة الكلاسيكية ، إلا أن الشكل العاري لم يعد محبوبًا في الفترة المسيحية المبكرة ، ويبدو أن العديد قد أزيلوا من العرض خلال العصور القديمة المتأخرة. على الرغم من بقاء المعرفة الأدبية للعمل ، فقد مرت قرون قبل عيد ميلاد النسخ الرومانية المناسبة من تحفة مايرون ستظهر وتعرض بعد الزيادة في الحفريات الأثرية الممولة التي استولت على روما وأجزاء أخرى من إيطاليا (مثل بومبي) خلال القرن ال 18.

في عام 1781 ، تم حفر قاذف رخام يبلغ ارتفاعه 1.55 متر من هضبة إسكويلين في روما في فيلا بالومبارا. سيطلق على هذا اسم "Lancellotti Discobolus" ، والذي يتم عرضه اليوم بجانب نسخة أخرى من التمثال ، "Discobolus of Castelporziano" ، الذي فقد رأسه وعدة أجزاء من أطرافه من جسم الرياضي. ستضع عائلة ماسيمو الأرستقراطية "Lancellotti Discobolus" في غرفتها الخاصة في Roman Palazzo Massimo alle Colonne. في وقت لاحق تم نقله إلى Palazzo Lancellotti ai Coronari في روما.

بعد وقت قصير من اكتشاف "Lancellotti Discobolus" ، كشفت الحفريات في Hadrian’s Villa في 1791 عن تمثال "Discobolus" الأول ثم الثاني. سيطلق على الأولى اسم "Townley Discobolus" ويمكن رؤيتها اليوم في المتحف البريطاني في لندن. بعد أن استحوذ عليها تاجر القطع الفنية توماس جينكينز ، تم بيعها ، بعد ترميم مضلل إلى حد ما ، إلى تشارلز تاونلي. تم وصفه إلى Townley باعتباره تمثالًا مشابهًا للتمثال الثمين الذي تملكه عائلة ماسيمو - انتشر خبر عنه في جميع أنحاء أوروبا بين تجار الفن والنخب الثرية. ومع ذلك ، تمت استعادة هذا بشكل غير صحيح ، مع توجيه رأسه لأسفل بدلاً من النظر إلى الخلف إلى القرص كما في مثال تمثال ماسيمو.

يتم عرض Townley Discobolus الآن في المتحف البريطاني في لندن ، وتم التنقيب عنه في الأصل خارج روما ، في Hadrian’s Villa. لا يزال رأسه متجهًا نحو الأسفل بشكل غير صحيح خلال فترة ترميمه في القرن الثامن عشر (الصورة بواسطة كارول راداتو عبر ويكيميديا ​​كومنز)

على الرغم من أنه توفي بحلول الوقت الذي تم فيه اكتشاف الأمثلة المختلفة لـ "Discobolus" ، إلا أن "والد تاريخ الفن" الشهير يوهان يواكيم وينكلمان سيظل له تأثير على تفسير "Discobolus". قام كارلو فيا ، عالم الآثار الشهير المنسوب باكتشاف "Discobolus" على Esquiline ، بعمل طبعة من كتاب Winckelmann باللغة الإيطالية ، Storia Delle Arti del Disegno المجلد الثاني التي أشارت إلى التمثال وربطته بالمراجع الأدبية لمايرون. في النسخة المحدثة من Fea ، شدد على الجمال اليوناني المنقوص في النسخة الرخامية الرومانية من قاذف القرص. كان هذا "الجمال الفائق" شيئًا أشار إليه بالمثل وينكلمان فيما يتعلق بـ "أبولو البلفيدير" وهو تمثال عاد إلى النور خلال عصر النهضة في القرن الخامس عشر. على الرغم من أن Apollo قد يكون مثالًا مثاليًا للجمال الذكوري أثناء الراحة ، إلا أن "Discobolus" أصبح مثالًا رائعًا للجمال الرياضي أثناء العمل.

كان الفن الذي يوضح جمال الذكور اليوناني والبراعة الرياضية مرغوباً فيه وكان يُعبد بالفعل في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. في عام 1885 ، عندما تم التنقيب عن "بوكسر آت ريست" في كويرينال هيل في روما ، لاحظ عالم الآثار رودولفو لانسياني أنه لم ير مثل هذا المشهد أبدًا ، مشيرًا إلى أنه كان "نموذجًا رائعًا لرياضي شبه بربري ، يأتي ببطء من الأرض ، كما لو كان يستيقظ من فترة راحة طويلة بعد معاركه الباسلة ". تم إنشاء المتحف الأوروبي الحديث المبكر في هذا الوقت ، في عملية عرض المثل الجمالية والرياضية التي تطمح إليها.

من المحتمل أن يكون تمثال "أبولو بلفيدير" في مكانه في متحف الفاتيكان نسخة رخامية من أصل يوناني برونزي من القرن الرابع قبل الميلاد من قبل ليوشارس (صورة لفرانسيسكو أنزولا عبر فليكر)

في عام 1937 ، لم يلفت "Lancellotti Discobolus" انتباه أحد غير أدولف هتلر. لطالما كان هتلر مهووسًا باليونان القديمة ، لا سيما فيما يتعلق ببراعتهم الرياضية والأفكار المتقشف عن النقاء "العرقي". كان هذا واضحًا في مؤسسته لتتابع الشعلة الأولمبية الصيفية لعام 1936 في برلين. كما توضح الطوابع الصادرة للأولمبياد العاشر في لوس أنجلوس قبل ذلك بأربع سنوات ، فإن "الديسوبولس" كان يستخدم بالفعل كرمز للألعاب. لكن هتلر لم يكن يريد مجرد نسخة أو رسم ، بل أراد أن يمتلك الشيء الحقيقي.

من أجل الدورة العاشرة للأولمبياد الحديثة ، التي أقيمت في لوس أنجلوس ، اختارت المدينة Discobolus لختم الخمسة سنتات الصادر في الولايات المتحدة عن طريق خدمة البريد الأمريكية في عام 1932 (الصورة عبر ويكيميديا).

تم سرد هوس هتلر بفن البحر الأبيض المتوسط ​​الكلاسيكي وإيمانه بأخذ التماثيل "من الحجر إلى اللحم" باستخدام الفن اليوناني كنموذج للرجال الألمان المعاصرين في كتاب جديد بقلم يوهان تشابوتوت ، الإغريق والرومان والألمان: كيف اغتصب النازيون ماضي أوروبا الكلاسيكي. في الفيلم النازي أولمبيا, تم بناء الحبل السري بين اليونان القديمة وألمانيا النازية. يلاحظ تشابوتوت أن التماثيل اليونانية الشهيرة ، مثل "فينوس دي ميلو" ثم "الديسوبولوس" ، تظهر في الفيلم: "تتبع مسارًا إلى برلين عبر تتابع الشعلة التي تنقل الشعلة الأولمبية إلى عاصمة الرايخ. "

بحلول وقت إصدار الفيلم في عيد ميلاد الفوهرر في 20 أبريل 1938 ، كان هتلر قد حصل أخيرًا على "Lancellotti Discobolus" بمبلغ خمسة ملايين ليرة. وصل التمثال بالفعل إلى ألمانيا في يونيو من عام 1938 ، حيث تم عرضه بعد ذلك في متحف جليبتوثيك في ميونيخ. أشار هتلر إلى ضرورة رؤية التمثال شخصيًا: "سترى كم كان الرجل رائعًا في جمال جسده ... وستدرك أنه لا يمكننا التحدث عن التقدم إلا عندما لا نحقق هذا الجمال فحسب ، بل حتى ، إذا كان ذلك ممكنا ، عندما تجاوزنا ذلك ". كما يلاحظ شابوت ، "كان من المهم أيضًا تجسيد النموذج المادي الشمالي للأجيال القادمة ، حيث سيعيش الألمان في الرايخ الثالث للأبد تمامًا مثل الإغريق ، الذين تركوا لهم رؤية الكمال." لم يكن "Discobolus" شيئًا من الجمال داخل علم تحسين النسل والأساطير النازية فحسب: بل كان مقياسًا.

بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية وموت هتلر في عام 1945 ، تمت إعادة "لانسلوتي ديسوبولوس". في 16 نوفمبر 1948 ، أصبح التمثال لإيطاليا مرة أخرى وتم عرضه لاحقًا في روما في المتحف الوطني في عام 1953. لا يزال من الممكن رؤيته في روما اليوم ، في Palazzo Massimo alle Terme ، القصر الذي تحول إلى متحف ويوجد به زاوية بالقرب من حمامات دقلديانوس ومحطة تيرميني. لقد وقفت أمام هذا التمثال عدة مرات والكاميرا مرفوعة في رهبة وإعجاب ، لكن دون أن أعرف حقًا كيف أو لماذا استخدمها أسلاف أقوياء كانوا يمتلكون القطعة.

يتم عرض قالب الجبس الخاص بـ Townley Discobolus الآن في متحف كارنيجي للفنون في بيتسبرغ (صورة لمؤلف كتاب Hyperallergic)

حتى يومنا هذا ، فإن "Discobolus" هو شكل مألوف للأمريكيين. في الولايات المتحدة ، سمحت قوالب الجبس للتمثال (التماثيل) التي تم إنشاؤها وبيعها إلى حد كبير خلال جنون الجبس الكلاسيكي الجديد في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين لجمهور المتاحف المحلية في أمريكا بالاستمتاع بالجمال الرياضي لـ "Discobolus" و تعجب من عضلاته المتوازنة. تم نسخ الأصل البرونزي الغامق من Myron بالرخام الأبيض والجص ونماذج ثلاثية الأبعاد وحتى في Lego. وقد لاحظه مئات المؤلفين الذين حاولوا إنشاء نسخة طبق الأصل بالكلمات بدلاً من الحجر.

ومع ذلك ، مثل "أبولو بلفيدير,” يبقى "Discobolus" حكاية تحذيرية حول الطرق التي نتحدث بها عن الأجسام المثالية من خلال الفن الذي نصممه ونعرضه. بالنسبة إلى هادريان ، من المحتمل أن يكون "الديسكوبولس" قد أعلن عن حبه للرجال ، والهيلينية ، والمنافسة الرياضية لهتلر ، فقد أعلن "الديسوبولوس" عن التفوق العرقي والشرعية من خلال الاستيلاء على الثقافة القديمة.

سواء كانت "أبولو بلفيدير" أو "ديسوبولوس","فهم تاريخ إعادة صياغة العمل الفني في سياقه لا يقل أهمية عن فهم الكائن. القليل من المنحوتات القديمة تحافظ على لونها الأصلي ، أو سياقها ، أو معناها ، ولكن العمل على إعادة بناء كيف تغيرت هذه العناصر بمرور الوقت قد يسمح للجماهير الحديثة بفهم كيف يتلاعب أشخاص مثل هتلر بالعالم الكلاسيكي من أجل متابعة أجندته السياسية الخاصة. ربما يساعد فهم التلاعب في Discobolus في مقاومة إعادة الاستخدام الأيديولوجي للفن الكلاسيكي اليوم.


Discobolus: تطور جديد وقديم في تقنية القرص [بند]

مقدمة من: USTFCCCA

قد لا تكون الكلمة القديمة هي الكلمة الصحيحة تمامًا في العنوان أعلاه. قد تكون كلمة "القديمة" أفضل كلمة لوصف التواء في سياق هذه المقالة. أدق نسخة رومانية من الأصل اليوناني ، Myron's Discobolus حوالي 450-460 قبل الميلاد ، ". تعتبر اليوم طريقة غير فعالة إلى حد ما لرمي القرص." في حين أن الإشارة في ويكيبيديا كانت تهدف بوضوح إلى التأكيد على الدوران المحدود للجسم في رمي القرص في الألعاب القديمة مقارنة بتقنية رمي القرص الحديثة ، فإنني أتوسل إلى الاختلاف مع استخدام كلمة "غير فعال" وآمل أن تكون الكلمات التي ستعمل Follow كمدافع عن الشيطان لجعل المدربين يفكرون بشكل مختلف حول الحدث تقنيًا ، لمنحهم تقديرًا أكبر للجوهر الفني لرمي القرص ، وربما حتى توسيع إبداعهم الفني أو ، على الأقل ، فتح رمي القرص لمزيد من التنسيق. التحليل الميكانيكي الحيوي.

لماذا استغرق الأمر ما يقرب من 40 عامًا لأكتشف أن الإغريق كانوا قريبين جدًا من الناحية التقنية فيما يتعلق برمي القرص هو أمر بعيد عني ، خاصة بالنظر إلى أن الكثير من أعمالي الجامعية والدراسات العليا كانت في تاريخ الفن والفن. كما يفاجئني أيضًا أن الآخرين لم يدفعوا تقنية القرص في هذا الاتجاه ، نظرًا لثروة الموارد التكنولوجية المتاحة لنا ، بما في ذلك الميكانيكا الحيوية ورسومات الكمبيوتر. يعتمد معظم ما يجب أن أؤيده على حجتي على أدلة تجريبية. ومع ذلك ، فإن هذه الأدلة والخبرة على مدار الأربعين عامًا الماضية ، وبشكل أكثر تحديدًا السنوات الثلاث الماضية ، أقنعتني تمامًا أن اليونانيين لم يكونوا فقط على الطريق الصحيح من الناحية الفنية ، ولكنهم ساعدوني في وضعني على الطريق الصحيح.

لفهم ما كان اليونانيون يحاولون القيام به تقنيًا باستخدام رمي القرص ، يجب أولاً أن يفهم المرء أن الأداة القديمة بينما تشبه في شكلها القرص الحديث كانت عادةً أكبر وأثقل ومصنوعة من المعدن أو الحجر في مجموعة متنوعة من الأوزان - 1.3 كجم -6.6 كجم. 6.6 كجم يزيد وزنه عن 14 رطلاً. الآن هذا ثقيل! من الصعب حتى تصور رمية كاملة ، ناهيك عن رمية ثابتة ، باستخدام قرص بحجم 6.6 كجم ، ما لم يرغب الرامي في إخراج كتفه من مقبسه.

أطول علامة مسجلة في الألعاب القديمة كانت حوالي 30 مترًا (95 قدمًا). إذا كان أي من المدربين قد طلب من لاعبيهم إلقاء أدوات ذات وزن زائد في التدريبات في بداية الموسم ، فيمكنهم أن يشهدوا أن رماةهم عانوا في رفع الأدوات الثقيلة لمسافات كبيرة. يمكن لأفضل رماة رمي النساء الذين دربتهم رمي لوحة خمسة أرطال (أكثر من 2 كجم) مسافات مماثلة لأفضل الرجال الذين يرمون لوحة 7.5 رطل (أقل بقليل من 3.5 كجم).

هذه هي أوزان الألواح "القياسية" مع إغلاق ثقب الحديد أو الشريط اللاصق فوق الفتحة. (إذا لم يتخذ المدرب هذه الاحتياطات ، فإنه يخاطر بقطع رماةهم بأيدي رميهم. ستكون بالتأكيد تجربة تعليمية سريعة إذا لم تقم بتغطية الحفرة - لذا يرجى تحذيرك مسبقًا.) في تجربتي ، تلك المسافات المقاسة لـ أفضل الرماة الذين يستخدمون خمسة أرطال (للنساء) وسبعة ونصف باوند (رجال) كان في مكان ما بين 120-130 قدمًا. مرة أخرى ، يتم تذكيرك بأن الرجال اليونانيين ألقوا أدوات كانت في كثير من الأحيان أكبر وأثقل ، حتى 6.6 كجم ، من الأدوات ذات الوزن الزائد التي ألقيناها في جلسات المسابقة المصغرة الخاصة بـ "اختبار" الفريق. كانت إحدى فوائد رمي الرياضيين للأدوات ذات الوزن الزائد أنهم لم يجروا مقارنات مع المسافات التي يتم إلقاؤها بأدوات الوزن القياسية ، تقريبًا مثل الجري في سباق بعيد المدى ، على سبيل المثال ، عداء 800 متر يتنافس في سباق 1500 متر. ومع ذلك ، فقد أعطتني ، بمرور الوقت ، وسيلة إحصائية لإبراز علامات المنافسة المستقبلية باستخدام الأدوات القياسية التي يبلغ وزنها كيلوغرام واحد واثنان.

إلى جانب حجم الأداة ، كان هناك اختلاف آخر بين أدوات الرمي والقدماء وهو أن طريقة الرمي التي استخدمها الإغريق كانت أكثر بقليل من رمية ثابتة. من المحتمل أنهم لم ينشئوا نفس الزخم الذي نأمل أن نتخطى رمية الوقوف. على الرغم من أن بعض الأبحاث تشير إلى أن الإغريق ربما يكونون قد نسجوا ، فإن انطباعي عن Discobolus هو رمي واقفة ، ويرجع ذلك في الغالب إلى انعطاف القدم اليسرى القصوى في التمثال. أعتقد أنه سيكون من الصعب تنفيذ رمية كاملة كما نفهمها اليوم باستخدام نفس الآليات. لذا يكفي أن أقول إن أساس حجتي التقنية يكمن في سياق قيام اليونانيين في المقام الأول بتنفيذ رميات الوقوف.

لغرض اختبار الرماة الذين يستخدمون أدوات ذات وزن زائد ، أود أن أسمح للرياضيين باستخدام أي وضع بداية يكون أكثر راحة أو طبيعيًا. بالنسبة إلى الرماة الأصغر سنًا الذين قد يكونون رميًا ثابتًا مع الصفيحة الثقيلة ، لذلك لم يكن لديهم ميزة حقيقية على اليونانيين ، باستثناء أن لوحاتنا الثقيلة من المحتمل أن تكون أقرب إلى حجم الأدوات الحديثة للرجال والنساء. بالنسبة للرماة الأكثر إنجازًا ، يمكن استخدام إما خطوة من خلال / رمي المرآة أو حركة باول / جنوب إفريقيا من خلال الحلبة. عادةً ما يستخدم أكثر الرماة كفاءة تقنيًا رمية كاملة لأغراض الاختبار. (كلمة للمدرب الحكيم ، إذا جربت الأدوات ذات الوزن الزائد في التدريب وجعلت الرياضيين يقومون بتكرار عدة مرات ، فإنني أنصح بشدة بعدم إلقاء أكثر من 5 أرطال من الأطباق للنساء و 7.51 باوند للرجال ، خاصة في نصف وضع تنافسي وخاصة مع رميات كاملة - ما لم تكن ، بالطبع ، ترغب حقًا في تفجير مفصل الكتف. سيكون من الحكمة أيضًا أن تبني تدريجيًا على عدد الرميات التي تأخذها بأدوات أثقل. إذا قمت برمي أقراص أثقل / الصفائح التي يمكن أن تتعرض لخطر الإصابة ، لا سيما في منطقة الكتف والعضلة الدالية والعضلة ذات الرأسين والصدر والصدرية الرئيسية والثانوية. يرجى الوثوق بتجربتي هنا وتوخي الحذر.) المرايا / باولز - إذا كنت تفضل جنوب إفريقيا وفي النهاية رميات كاملة.

لذلك ، من الناحية التجريبية على الأقل ، وجدت أن الإغريق ألقوا مسافات مماثلة من رميات الوقوف عند مقارنتها بما يستطيع رماة اليوم (على الأقل الذين دربتهم) تحقيقه باستخدام الأدوات الثقيلة. قد يلقي الرماة في المؤسسات الأخرى بأدوات أثقل ، خاصة من رميات الوقوف ، أكثر من الرماة الذين دربتهم في أكاديمية القوات الجوية الأمريكية ، ويرجع ذلك في الغالب إلى كتلة رماةهم عند مقارنتهم بالكتلة الأقل للرماة في الأكاديمية. في الواقع ، فإن معظم رماة الأكاديمية أقرب كثيرًا إلى أنواع أجسام الأحداث المجمعة للألعاب القديمة ، مع الأخذ في الاعتبار أن رمي القرص كان مجرد واحد من خمسة أحداث في الخماسي اليوناني. كان جيمس كول حامل سجل أسطوانات NCAA All-American و AFA لعام 2011 (183'9 "2 كيلوجرام تنفيذ - 177 '1.6 كيلوجرام من تنفيذ المدرسة الثانوية) يبلغ طوله 6 أقدام و 2 بوصة و 195-2001 فقط في ذروته ، ومن المسلم به أنه ليس متوسطك بحجم قاذف في القسم الأول من الرابطة الوطنية لرياضة الجامعات ، وعلى الأرجح السبب الذي جعلني ألقبه بـ "بلدي النحيف". ربما كان أقرب في العضلات والمكانة والتناظر إلى رماة القرص القدامى في اليونان ، كما تم التعبير عنه في Discobolus ، عند مقارنته بنظرائه الأكثر ضخامة في NCAA. ومع ذلك ، على الرغم من أن منافسيه ربما يكونون قد أخذوا كول لعشاري ، إلا أنه كان قادرًا على التنافس ضدهم بشكل جيد في Drake Relays 2011 وفي التأهل لبطولات NCAA. كيف استطاع أن يفعل ذلك؟

في رأيي المهني ، كان متفوقًا تقنيًا على منافسيه. ببساطة ، لقد ألقى كثيرًا مثل الإغريق القدماء وتطلب الأمر فقط تطورًا إضافيًا. ما الذي فعله الإغريق بطريقة مختلفة وجيدة جدًا باستخدام أسلوب رمي القرص؟ ورمي العراة ليس هو الحل. مع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن الطبيعة الفنية للرمي كانت موضع تقدير من قبل الإغريق ، حتى لو كان الفائز ، كما هو معتاد اليوم ، قد تم تحديده من خلال أفضل العلامات. لقد فهم الإغريق النسبة والتماثل (التناظر) والإيقاع (الإيقاع). أسس فيثاغوروس نظريته حوالي 540-530 قبل الميلاد ، لذلك قد يشك المرء أيضًا في وجود أساس علمي - رياضي - هندسي لمفهوم الرمي ، قبل وقت مايرون. حتى كلمة تقنية مشتقة من الكلمة اليونانية technikos والتي تعني حرفياً ماهراً في الفن. كان كل من العلم والفن جزءًا لا يتجزأ من الإغريق القدماء.

يمكن اعتبار الطريقة اليونانية في الرمي "غير فعالة إلى حد ما" فقط لأنها كانت رمية ثابتة. في اعتقادي أن الإغريق فهموا أساسيات رمي ​​القرص جيدًا. يكون ذراع الرمي (عادةً الذراع الأيمن) على كل نسخة من Discobolus تقريبًا بزاوية تسعين درجة تقريبية ومناسبة بالنسبة إلى الجذع (الشكل 1). يسعى الرماة للحصول على وضع مشابه جدًا اليوم (الشكل 2). في كل من أجهزة الرمي القديمة والحديثة ، يتم بذل جهد تقني لإبقاء القرص على مسافة أكبر من الجسم بشكل صحيح. من الناحية الهندسية ، اعتنق الإغريق هذه الفكرة في Discobolus. جذع Discobolus متوازن بشكل جيد فوق الساق اليمنى وهو منحني قليلاً كما ينبغي ، بالإضافة إلى الحفاظ على خط متوازي لطيف مع أسفل الساق اليسرى. قبل كل شيء ، يتم الاحتفاظ بالذراع الأيسر منخفضًا وملفوفًا (خلفي / مغلق) وفي خط نسبي مع ذراع الرمي. جنبًا إلى جنب مع الرأس المخروطي الذي ينظر إلى القرص (لا يتفق مع النظر إلى القرص - التوضيح لاحقًا) ، تتحد هذه الصفات لتعزيز الإحساس بالانحناء والتواء للخلف قدر الإمكان. بالإضافة إلى ذلك ، أنشأت Discobolus قاعدة مستقرة وصلبة. لا شك أن هؤلاء المدربين سيقولون إن الرماة اليونانيين القدماء ، كما تم التعبير عنها في Discobolus ، انحنوا كثيرًا ، وخلقوا الكثير من التوتر ، وكان لديهم قاعدة ضيقة جدًا ، وما إلى ذلك. النية الكلاسيكية. لا تفهموني خطأ ، أنا لا أقول أن Discobolus مثالي تقنيًا بأي وسيلة ، لكنني أؤمن بشدة أنه يمكننا التعلم من تفسير Myron للتقنية القديمة.

من المهم أن تضع في اعتبارك أن رمي القرص في يوم الألعاب الأولمبية القديمة لم يكن أثقل من رمي القرص اليوم فحسب ، بل كان أيضًا أكبر حجمًا. نتيجة لذلك ، لم يكن من السهل تقنيًا رفع القرص في مهب الريح. ومع ذلك ، يبدو أن الإغريق لم يتركوا القرص يسقط إلى جانبهم مما قد يكون أكثر ميلًا طبيعيًا لهم نظرًا لوزن وحجم الأداة القديمة. كان اليونانيون على حق ليس فقط في محاولة رفع الأداة إلى زاوية مقبولة ، بل قاموا أيضًا بثني أو تحميل أرجلهم بشكل صحيح. يبدو أنهم يفهمون أساسيات تجميع القوى - يجب تنشيط الأرجل أولاً من أجل تطبيق قوة فعالة على التنفيذ. لذلك ، كانوا بعيدين عن أن يكونوا "غير فعالين" في أسلوبهم. من نواح كثيرة ، كانوا على حق من الناحية الفنية. وكان كول قادرًا على استيعاب هذا الأسلوب المتفوق تقنيًا بسرعة في رمياته الكاملة.

لاحظ مؤرخ الفن المشهور كينيث كلارك في كتابه ، العاري ، أن ". للعين الحديثة ، قد يبدو أن رغبة مايرون في الكمال جعلته يقمع بشدة الإحساس بالإجهاد في العضلات الفردية." بينما أدرك تمامًا أن مؤرخ الفن المحترم لم يكن مدربًا ، إلا أنني أفضل الموافقة على تفسير Myron في Discobolus. حتى هذه اللحظة ، سواء في الرمية الدائمة أو في حركة أخرى ، أعتقد بشدة أن قاذف اليوم يجب أن يسعى إلى عدم إجهاد عضلاته ، ولكن عن عمد إبقاء عواطفه تحت السيطرة ، والاسترخاء والتأقلم.

في الواقع ، ألاحظ بعض الإجهاد غير الضروري ، وإن كان ضئيلًا ، في Discobolus الذي يُعتبر النسخة الرومانية الأكثر دقة من الأصل اليوناني ، وهي النسخة التي ينظر فيها Discobolus إلى رمي القرص. من أجل أن ينظر الرامي إلى الخلف إلى هذا الحد ، فإنه سيحتاج دون داع (مرة أخرى في رأيي) إلى ثني عضلاته القصية الترقوية الخشائية في الجانب الأيسر من رقبته. أتفق تمامًا مع ريح الجسد الكاملة. بينما يقوم مايرون بعمل استثنائي من الناحية النحتية في نقل التفاف جيد للجذع ، بما في ذلك التوتر الناتج عن عضلات البطن ، أشعر أن رأس Discobolus يجب أن يكون مسترخياً ومتماشياً مع الصدر في هذه المرحلة ، مثل العداء. وهذا هو بالضبط الموضع الذي يكون فيه الجذع ملتويًا والرأس يتماشى مع الصدر ، أشعر أن كل قاذفة حديثة يجب أن تسعى جاهدة لتحقيق أقرب ما يمكن إلى حد معقول في رميات كاملة عند تحقيق لمس القدم اليسرى في مقدمة الحلبة. إذا لم أنقل شيئًا آخر في هذه المقالة ، فستكون هذه النقطة وقد تبدو شديدة للغاية بالنسبة للبعض ، لكن في رأيي المتواضع يجب تحقيق ذلك في جميع جوانب رمي القرص ، سواء كان ذلك واقفا ، أو مرآة ، أو باول ، أو رمية كاملة.

لقد أخبرني عدد قليل من الرماة أنه على الرغم من أنه يبدو مفهومًا رائعًا ، إلا أنه مفهوم لا يمكنهم تحقيقه. يجادلون بأنهم إما لا يمتلكون المرونة المطلوبة أو الصبر لجعلها تعمل. بالنسبة لي ، هذا يشبه إلى حد كبير قول عداء إنه لا يستطيع إبقاء رأسه منخفضًا عندما يخرج من كتل البداية. لكي تكون عداءًا استثنائيًا من الطراز العالمي ، يجب على المرء أن يبقي رأسه بعيدًا عن الكتل لبضع خطوات (الشكل 3). يجب أن يكون هذا المفهوم التقني أساسيًا لرامي القرص كما هو الحال بالنسبة للعداء. بمجرد أن يرفع العداء رأسه ، فإنه يقف بشكل طبيعي ويخطئ في توجيه القوة التي كان بإمكانه تكوينها في مرحلة قيادة أكثر فاعلية.

يقف العداء إذا نظر لأعلى ، لأن عينيه تمليان المكان الذي يذهب إليه العمود الفقري العنقي ويملي العمود الفقري العنقي إلى أين سيذهب العمود الفقري القطني. وينطبق الشيء نفسه على قاذف القرص. عادةً ما يجد أي مدرب يضع قرصًا في يد قاذف مبتدئ ويطلب منه تنفيذ رمية كاملة لأول مرة أن القاذف الشاب ينظر أولاً إلى اتجاه الرمية طوال الحركة. هذا أمر طبيعي بالنسبة للمبتدئين فقط ، ولكنه أيضًا خطأ فظيع. للأسف ، حتى أكثر الرماة إنجازًا اليوم يرمون بهذه الطريقة ، ويقودون بأعينهم ، ونتيجة لذلك ، العمود الفقري العنقي وبالتالي الجزء العلوي من الجسم في جميع أنحاء الرمية (الشكل 4).

أدرك الإغريق ذلك منذ أكثر من ألفي عام عندما حاولوا تعظيم نطاق كامل من الحركة لتطبيق القوة عليها. نظرًا لأن رميهم كان في المقام الأول رميًا واقفًا ، فقد احتاجوا إلى ريح شديدة ، بالإضافة إلى انحناء مبالغ فيه قليلاً في الجذع. يقوم معظم الرماة اليوم بلف جذوعهم في اتجاه عقارب الساعة لرماة اليد اليمنى مثل Discobolus في رميات الوقوف ، لكنهم عادة لا يزعجون أنفسهم بالحفاظ على الرأس في خط الصدر. أشجع أولئك الذين لديهم فيديو / DVD خاص بـ Mac Wilkins ، "Gold Medal Discus Throwing ،" لإيقاف أحد عروض الرمي الدائمة عند الانتهاء. أين صدره؟ ويلكنز يدور / يلف جذعه إلى الخلف بشكل جميل مثل Discobolus ، ولكن على عكس Discobolus ، فإنه ينظر إلى الخلف بشكل مستقيم ولا يحرك رأسه بما يتماشى مع صدره. معظم الرماة اليوم ، مثل ويلكينز ، يحاولون على الأقل النظر مباشرة إلى الخلف عند إعداد الرمية الدائمة ، وقد يكون ذلك أسهل وأقل صعوبة من إدارة رؤوسهم بعيدًا ، ولكن في تقديري ليس هذا هو الأسلوب الأكثر فاعلية لرمي الكرة. القرص الصحيح من الناحية الفنية. وهو أيضًا السبب في أن معظم الرماة الصغار غالبًا ما يكافحون من مسافات عند مقارنة رمياتهم الواقفة بالرمي الكامل. غالبًا ما يكون التعليق محبطًا من أن "رمياتي الدائمة تذهب بعيدًا أو أبعد من رمياتي الكاملة". إن رأيي هو أنه حتى أفضل الرماة في العالم سيكونون قادرين على القيام بعمل جيد إذا تمكنوا من استخدام المزيد من رمياتهم الدائمة في رمياتهم الكاملة. ويرجى العلم بأنني لا أتحدث عن التحميل للرمي عندما أذكر إحضار وضع الرمي الثابت في الرمية الكاملة. لا شيء يمكن أن يكون أبعد عن الحقيقة. كيف يمكن للرماة أن يجلبوا وضع الرمي بالوقوف الطبيعي إلى رمياتهم الكاملة وبذلك يزيدون قوتهم في رمياتهم الكاملة؟ في الواقع ، من السهل جدًا شرح الأمر على الورق ، ويصعب كثيرًا وضعه موضع التنفيذ. يرجى النظر في ما يلي عن كثب.

عندما تلمس القدم اليسرى الجزء الأمامي من الحلقة متبعة القيادة عبر الحلقة في الرمية الكاملة ، فمن الضروري للغاية أن يظل الجزء العلوي من الجسم في وضع Discobolus "الملتوي". إن رأيي الصادق هو أنه عند نقطة ملامسة القدم اليسرى ، فإن جميع رماة القرص الأكفاء تقريبًا ، حتى من الطراز العالمي اليوم ، لديهم بالفعل أكتاف مربعة في الجزء الخلفي من الحلبة. قد تكون النقطة المحورية للخلف ممتازة ، لكني أعتقد أنهم أهدروا قدرًا كبيرًا من نطاق الحركة في جذعهم ، وبالتالي جذبوا الإمكانات. كما أنهم أوقفوا جذوعهم عمدًا عندما ركزوا للخلف ، في انتظار الوركين لقيادة الرمية. هذا الكشك أيضًا يعيق بشكل خطير تطبيق القوة بواسطة الساقين أثناء مرحلة الدعم المزدوج. يمكنك تسميته بالبقاء مغلقًا لفترة أطول ، ملفوفًا مثل الرمح. لا يهمني حقًا ما اخترت تسميته ، لكنني مقتنع تمامًا أنه عنصر أساسي في العالم يعود إلى تناسق أكبر من رماة أكثر من 70 مترًا للرجال والنساء.

قد يكون هناك عدد قليل من المتشككين الذين تم تعيينهم في أساليبهم الفنية ويشعرون أن هذا التحول الفني هو طريقة مفرطة وخروج كبيرة جدًا عن الرمي التقليدي. وهذا جيد. لن تسيء إلي. أنا فقط أقول ، جربها بشكل دوغمائي ومعرفة ما إذا كنت لا تواجه سحبًا أطول - اكتساح أكبر لرمي القرص. في كول ، هذا هو بالضبط ما شعرت به أنا وهو على الفور تقريبًا (هو جسديًا وأنا بصريًا) - اكتساح أكبر بكثير للتنفيذ. لم يكن فقط نحيلتي ، بل أصبح خنزير غينيا الخاص بي ، ولكن مع منحنى التعلم السريع لم يتطلب الأمر الكثير لإقناعه أو إقناعي بأننا كنا في طريقنا إلى شيء كبير. From that point in his junior year at the Academy on we worked toward integrating that position into every drill, every facet and aspect of the throw. Wished he had one more year to compete. Sorry to say, no fifth year at an Academy. Still, it might be difficult for coaches to wrap their minds around throwing so wrapped, because it does so fly in the face of conventional wisdom - two focal points - front and back of the ring.

East Germany's 1976 Olympic silver medalist Wolfgang Schmidt was very close to achieving this concept in his throws. His countryman, Martina Hellman, is the one world class thrower I have witnessed (European Championships - Stuttgart - 1986) who came the closest to achieving this head-torso relationship, near Discobolus position, on occasion. What I am asking coaches and throwers to consider is maximizing their full range of motion. And, by increasing this range, they are increasing their ability to more fully use their hips as well as more completely activating their core. Think of it simply as loading a spring by twisting the spring as tight as possible before you let it go. Then twist the spring about only half way around compared to the first trial and then let it go. Between those two which twist of the spring generates the highest resultant velocity? No question - the first. Obviously, we are talking in purely mechanical terms and the human anatomy is much more forgiving than a mechanical spring. With humans we have a much more complex system of summation of forces, i.e., foot to knee - knee to leg - leg to hip - hip to core -core to chest - chest to shoulder and finally the force is imparted to the implement. But it is my contention that nearly every thrower in the world today unwinds his anatomical spring (tension beginning with the core) too early throughout their movement across the ring and particularly with a significant loss of tension at left foot touchdown in the front of the ring. Basically, they lose the standing throw in their full throw. And, if they do, why even practice standing throws in the first place with the chest turned so far back when the thrower fails to do the same with their full throws? Some throwers tend to unwind horrendously, especially when they allow their left foot to open into the direction of the throw prior to left foot touchdown. One female 200'+ thrower I have coached did so, so egregiously in fact that her left foot would hover off the ground and turn in the air prior to touching down straight into the throw.

What was the result? Not only did her upper body open up as the left foot was working to touch down, but she was also slowing down which made her technique all the more deficient. It not only took her longer to get into her double support phase, it also made her unable to apply force on the implement from a maximal length of pull. And she still threw 200'+. Maybe the wait for the left foot was only a split second, but I can only imagine how much farther she could have been throwing had her anatomical spring been fully loaded like Discobolus. To more completely understand this point, I would invite the readers to place themselves in a standing throw position - no discus required. Once in this position turn your left foot totally into the direction of the throw. Unless you are an anatomic freak, you should find that you cannot wind your chest back fully, like Discobolus, with the left foot pointed straight into the throwing direction. Most will also find that the position of the left foot restricts their ability to turn their torso back into the standing throw position. In fact, if a thrower touches down in this manner with the left foot turned totally into the throwing direction, it forces the thrower to open his torso into the throwing direction prematurely. This should be evidence enough to demonstrate that the anatomical spring has been prematurely unwound and, therefore, the length of pull seriously compromised. So, how does a thrower incorporate the standing position into the full throw? The same way James Cole did in practice and competition. He incorporated the standing throw into every drill and aspect of his practice and competition routine with repetition - repetition - repetition.

One point of clarification needs to be made here in my meaning and in Discobolus' intent. When speaking of left foot touchdown in the front of the ring, please do not confuse this with left heel touchdown in the front of the ring.

When a thrower takes their big wind up with their torso for a standing throw they, like Discobolus, must pivot their left foot and the bottom of their left foot inevitably points in the direction of the throw (again Figure 1 & 2). In his excellent six part YouTube video Wolfgang Schmidt rightly speaks of getting his left foot through the center of the ring and down quickly in the front of the ring. This is a key element of being able to wait on the upper body, a la Martina Hellman, and not so unlike Schmidt, who I believe would agree that on his better throws he was still looking to the back of the ring as he began the pivot on his right foot in the center of the ring following left foot touchdown. This is also the main reason I use the technical cue of pivot - focus back rather than focus - pivot. It may seem like semantics, but it is effective and it works. We drill this concept of focal points, as well as the additional twist relentlessly. So please understand that our throwers are attempting to touch down with the toes of their left foot. The left foot does very slightly rotate in the air prior to contact with the ring, but slightly sidewise - not totally rotated into the throwing direction. Upon contact the left foot pivots quickly to left heel touchdown. At the same time the torso moves in concert with the left foot the right foot begins a quick pivot in the center of the ring. These are all obviously very synchronized movements in concert with one another, but they are all elemental and fundamental to establishing not only double support, but also the momentum and timing necessary to maximize angular velocity at release.

Recommend the following progressions and concentration. Standing throw (Figure 5 - prefer right arm up slightly higher than shown in figure - in line with left arm) - normal wind with head in line with the chest, striving to focus between zero degrees (back of the ring) and 270 degrees.

Consider the position of the left foot at this set up point and try to recreate the same sensation and position throughout the throwing progressions. Done correctly, the path of the discus becomes a much bigger J shape and the thrower should begin to sense this sweep throughout the following throwing progressions.

Mirror/step through throw - As the name implies, set up as though you have already moved across the ring with the right foot touched down in the center, the left foot still straight on as if pushing through the ring and the eyes focused out into the field (Figure 6). Many throwers will set this up by already turning their head to the side, wishing to look to the back of the ring pre-maturely with both feet turned sideways (Figure 7). Some throwers turn even farther than the figure shows. In my opinion this is a very big mistake, because the thrower is encouraging leading with the upper body into the throw and this negates nearly all tension of the anatomical spring. In order to maximize the spring, I would encourage the thrower to set the starting position in as strict a manner as possible. Let the throwing arm and discus relax, then begin the movement of shooting the left leg past the right, but at the same time allowing the upper body torso to remain relaxed. Initiate the movement with the legs and the right hip pressing up into the throwing direction. This will allow the discus to follow a natural path and plane in line with where it began, low and behind the hip - some may say much like walking a dog. The position the thrower is striving for is exactly that same position the thrower established in the standing throw. Above all, do not forget the bigger elliptical path, loop or J that the discus is now following. The thrower needs to practice this over and over in order to ultimately incorporate it into the full throw.

Powell or Wilkins across the ring -depending on the thrower. Whether you are trying to work a more linear or rotational (Figure 8 next page) path across the ring, really matters little to me. What I am trying to convey in this article is that you need to incorporate the exact sensation as the mirror into this movement. However, it is important no matter which method you choose that the thrower's left foot is close to the right foot and passing it at right foot touchdown in the center of the ring. As in the mirror throw, when the left foot passes the right in the center of the ring, the focal point should be still somewhat for-ward with the head in line with the thrower's chest. At this moment, most throwers tense up in preparation to throw, preferring to lead with their head rather than their legs (Figure 9). Much like the mirror it is paramount that the same standing throw position be achieved prior to completing the throw.

Fulls - same as above with the exception of the complete movement out of the back of the ring in a full throw. If the thrower still struggles to establish the standing throw position suggested here and still looks into the throw, I would advise the following drill - continuous cross steps in Powell or Wilkins movement. After a few cross steps, turn and hold the standing throw position, with the additional twist, gripping the implement or another object and not throwing.

Indeed, it takes discipline to achieve this position, the same kind of discipline it takes to set the body correctly over the left leg out of the back of the ring. However, if a thrower can manage that discipline to properly execute this fundamental I am convinced that the return will be of immense proportions. And once a solid command of this position is achieved then the thrower can also throw out of this drill, either off a road into a field or off the javelin runway. (Be mindful that the thrower is therefore not throwing out of a ring, and coaches and other athletes need to be safely out of the way and out of range of any mis-guided throws.)

The coach and thrower may even wonder if it is possible to pull the discus around from such an extended and protracted point. الجواب نعم. With considerable practice your thrower can achieve what I call an exaggerated J- Sweep. It is the very reason we observed such an increased length of pull for Cole. Some of my coaching peers commented at meets that James looked so calm in the center of the ring and wished their throwers could do the same. I would observe that it was merely an extended focal point with an additional twist of the torso, not so unlike Discobolus or a standing throw. And even if you cannot achieve the exaggerated length of pull Cole managed to achieve, any additional twist, even if it is only a couple inches, will move the discus significantly farther back. When your thrower succeeds in capturing this position, a commensurate increase in angular velocity and speed of release will follow. The throwers who do not acquire this position will, in my estimation, be leading with their heads and their upper bodies in their full throw and unfortunately have many missed opportunities. I have often been asked why I made such a dramatic career change from art/art history to coaching. To me the two disciplines have always been and will always remain inextricably tied together. Whether coaches realize it or not they, like Myron, are sculptors in their own right shaping, and molding the thrower - technically adding a little here and taking away a little there as they search for the perfect throw. In the final analysis it is a search, so eloquently represented in Myron's Discobolus, that requires, much like the Greeks, both a scientific and an artistic awareness.

Wikipedia - The Free Encyclopedia. http:II en.wikipedia.orglwikilDiscobolus

Remijsen, Sofie and Clarysse, Willy (2012 &mdash KU Lueven) Ancient Olympics &mdash Discus throwing. http:Ilancientolympics.arts.kuleuven.belenglT0004EIV.html

Swaddling, Judith (1999 &mdash 2nd Edition) The Ancient Olympic Games. University of Texas Press, p. 66.

Miller, Stephen G. (2004) Ancient Greek Athletics. New Haven and London: Yale University Press, p. 61.

Clark, Kenneth (2010) The Nude: A study in ideal form. طبعة جديدة. London: The Folio Society, pp. 134-135.

Special thanks to Russ Winger for assisting in the photo process.


Miron “Discobolus”, Essay Example

This Essay was written by one of our professional writers.

You are free to use it as an inspiration or a source for your own work.

Need a custom Essay written for you?

The Discobolus or disc-thrower is a sculpture attributed to the Greek artist Miron, made in approximately 460-450 B.C. The work is commonly placed in the Severe or early Classical style, with its emphasis on simple forms and bodies i. Miron’s Discobolus according to its iconic status may be described as having informed this retroactive classification of style itself, as opposed to be merely being a byproduct of this style. Above all, the notion that informs Miron’s Discobolus is the attempt to faithfully portray the movements of bodies, thereby providing a closer view into the dynamics of the world around us. At the same time, the aesthetic value of the work attempts to emphasize the beauty of physical forms with this depiction of the grace of corporeal movement.

The stylistic characteristics of the Discobolus are above all determined by the aforementioned attempt to faithfully depict motion. Sculptures are shown in Miron’s work to attempt to become alive, thus creating a distinct paradox that runs throughout the piece: sculptures by definition, in their heaviness, seem to represent an arresting of the possibility of movement. In contrast, Miron takes the dynamic movements of the discus thrower and thereby makes it the theme of a sculpture, thus unlocking the hidden potentials of sculpture itself.

At the same time, the work is clearly committed to developing ideas of the beauty of the human body. The athletic figure of the Discobolus designates certain idealized versions of the human form. At the same time, however, these idealizations are very real, since they are based on the physical potential of the human body. Accordingly, Miron tries to show the very beauty of the latter.

Miron arguably defines the Severe style with this piece, while also simultaneously representing a unique moment within this period. The simplicity of form that marks the style and its underlying heaviness from where the name “severe” comes from is repeated in the sheer power of the sculpture, as the Discobolus exudes a sense of strength. At the same time, however, Miron contrasts this notion with the very idea of the Discobolus as depicting an athletic endeavor wholly defined by an idea of motion. Despite sculpture’s internal possibilities as dictated by a certain freezing of time, Miron can be said to challenge the contextual constraints of this form of art by emphasizing motion. At the same time, however, the sculptor can be said to attempt to break down and freeze a moment of radical movement with this work, isolating an instance within time that basically shows how motion itself functions.

The characteristic elements of style of Miron’s Discobolus in relation to other works of the Severe period are above all exemplified in his clear dedication to faithful depictions of human anatomy. The figure of the athlete becomes an ideal representation of what human anatomy can represent, such that the work functions as a certain celebration of the potential of the human form. At the same time, the motion of the sculpture can be said to challenge some of the more heavy elements that characterize the Severe style. Miron is interested in stretching the boundaries of this style, showing that motion can also be a subject of interest for the sculptor, despite the apparent paradox that this suggests. Accordingly, Miron makes a broader theoretical claim with this work that no piece of art is ultimately defined by its genre or its medium, but can rather dedicate itself to portraying diverse series of objects.

Hence, whereas clear elements of the Severe style exist in Miron’s Discobolus, such as the attention to human anatomy and the overall imposing power of the sculpture itself, Miron also introduces into this style a novel dedication to the phenomenon of motion. This can be understood as explaining the beauty of corporeal bodies not only in terms of their actual appearance, but also in terms of their potential to act. Miron thus becomes a classical example of this style, while at the same time transcending it.


محتويات

The sport of throwing the discus traces back to it being an event in the original Olympic Games of Ancient Greece. [2] The discus as a sport was resurrected in Magdeburg, Germany, by Christian Georg Kohlrausch and his students in the 1870s. [3] Organized Men's competition was resumed in the late 19th century, and has been a part of the modern Summer Olympic Games since the first modern competition, the 1896 Summer Olympics. Images of discus throwers figured prominently in advertising for early modern Games, such as fundraising stamps for the 1896 games, the main posters for the 1920 and 1948 Summer Olympics. Today the sport of discus is a routine part of modern track-and-field meets at all levels, and retains a particularly iconic place in the Olympic Games.

The first modern athlete to throw the discus while rotating the whole body was František Janda-Suk from Bohemia (the present Czech Republic). [4] He invented this technique when studying the position of the famous statue of Discobolus. After only one year of developing the technique he earned a silver medal in the 1900 Olympics.

Women's competition began in the first decades of the 20th century. Following competition at national and regional levels it was added to the Olympic program for the 1928 games.

The event consists of throwing a disc of a certain weight or size depending on the competitor. Men and women throw different sized discus with varying sizes of weights depending on age. The weight of the discus is either governed by the World Athletics for international or USA Track & Field for the United States.

US Weights [5]
سن رجال نساء
High School 1.6 kg 1 kg
Collegiate 2 kg 1 kg
احترافي 2 kg 1 kg
Master's (35-59) 1.5 kg 1 kg
Master's (60-74) 1 kg 1 kg
Master's (75+) 1 kg 0.75 kg
International Weights [6]
سن رجال نساء
≤17 1.5 kg 1 kg
18-19 1.75 kg 1 kg
20-49 2 kg 1 kg
50-59 1.5 kg 1 kg
60-74 1 kg 1 kg
75+ 1 kg 0.75 kg

The typical discus has sides made of plastic, wood, fiberglass, carbon fiber or metal with a metal rim and a metal core to attain the weight. The rim must be smooth, with no roughness or finger holds. A discus with more weight in the rim produces greater angular momentum for any given spin rate, and thus more stability, although it is more difficult to throw. However, a higher rim weight, if thrown correctly, can lead to a farther throw. In some competitions, a solid rubber discus is used (see in the United States).

The basic motion is a fore-handed sidearm movement. The discus is spun off the index finger or the middle finger of the throwing hand. In flight the disc spins clockwise when viewed from above for a right-handed thrower, and anticlockwise for a left-handed thrower. As well as achieving maximum momentum in the discus on throwing, the discus' distance is also determined by the trajectory the thrower imparts, as well as the aerodynamic behavior of the discus. Generally, throws into a moderate headwind achieve the maximum distance. Also, a faster-spinning discus imparts greater gyroscopic stability. The technique of discus throwing is quite difficult to master and needs much experience to perfect, thus most top throwers are 30 years old or more.

The discus technique can be broken down into phases. The purpose is to transfer from the back to the front of the throwing circle while turning through one and a half circles. The speed of delivery is high, and speed is built up during the throw (slow to fast). Correct technique involves the buildup of torque so that maximum force can be applied to the discus on delivery. [8]

Initially, the thrower takes up their position in the throwing circle, distributing their body weight evenly over both feet, which are roughly shoulder width apart. They crouch in order to adopt a more efficient posture to start from whilst also isometrically preloading their muscles this will allow them to start faster and achieve a more powerful throw. They then begin the wind-up, which sets the tone for the entire throw the rhythm of the wind-up and throw is very important.

Focusing on rhythm can bring about the consistency to get in the right positions that many throwers lack. Executing a sound discus throw with solid technique requires perfect balance. This is due to the throw being a linear movement combined with a one and a half rotation and an implement at the end of one arm. Thus, a good discus thrower needs to maintain balance within the circle. [9]

For a right handed thrower, the next stage is to move the weight over the left foot. From this position the right foot is raised, and the athlete 'runs' across the circle. There are various techniques for this stage where the leg swings out to a small or great extent, some athletes turn on their left heel (e.g. Ilke Wylluda [10] ) but turning on the ball of the foot is far more common.

The aim is to land in the 'power position', the right foot should be in the center and the heel should not touch the ground at any point. The left foot should land very quickly after the right. Weight should be mostly over the back foot with as much torque as possible in the body—so the right arm is high and far back. This is very hard to achieve. [11]

The critical stage is the delivery of the discus, from this 'power position' the hips drive through hard, and will be facing the direction of the throw on delivery. Athletes employ various techniques to control the end-point and recover from the throw, such as fixing feet (to pretty much stop dead [10] ), or an active reverse spinning onto the left foot (e.g. Virgilijus Alekna [12] ).

Sports scientist Richard Ganslen researched the Aerodynamics of the Discus, reporting the discus will stall at an angle of 29°. [13]

The discus throw has been the subject of a number of well-known ancient Greek statues and Roman copies such as the Discobolus و Discophoros. The discus throw also appears repeatedly in ancient Greek mythology, featured as a means of manslaughter in the cases of Hyacinth, Crocus, Phocus, and Acrisius, and as a named event in the funeral games of Patroclus.

Discus throwers have been selected as a main motif in numerous collectors' coins. One of the recent samples is the €10 Greek Discus commemorative coin, minted in 2003 to commemorate the 2004 Summer Olympics. On the obverse of the coin a modern athlete is seen in the foreground in a half-turned position, while in the background an ancient discus thrower has been captured in a lively bending motion, with the discus high above his head, creating a vivid representation of the sport.

Under US high school rules, if a discus hits the surrounding safety cage and is deflected into the sector, it is ruled a foul. In contrast, under International, WMA, NCAA and USATF rules, it is ruled a legal throw. Additionally, under US high school rules, distances thrown are rounded down to the nearest whole inch, rather than the nearest centimeter. [14]

US high school rules allow the use of a solid rubber discus it is cheaper and easier to learn to throw (due to its more equal distribution of weight, as opposed to the heavy rim weight of the metal rim/core discus), but less durable. However, there are a vast variety of metal discuses to choose from. The weight is not always distributed into the rim of metal discuses as there are four categories that the discs are sold in center weighted, low spin, high spin, and very high spin. Center weighted discs carry 50-60% of their weight in the rims and are intended for beginner throwers just as rubber discs are. [15]

Men Edit

تحرير الملاحظات

Below is a list of all other performances (excluding ancillary throws) equal or superior to 71.00 m:

    also threw 72.02 (2007), 71.88 (2008), 71.64 (2009) and 71.45 (2010). also threw 71.56 (2007), 71.25 (2008), 71.12 (2000) and 71.08 (2006). also threw 71.37 (2020) and 71.29 (2017). also threw 71.25 (2002). also threw 71.14 (1983) and 71.08 (1983). also threw 71.06 (1996). also threw 71.00 (1984).

Notable series Edit

At the 2019 Diamond League Meeting in Doha, Qatar, Daniel Ståhl became the first man to produce six throws beyond 69.50 in a single competition. [21]

Non-legal marks Edit

    also threw a world record of 72.34 on 7 July 1981 in Stockholm, but this performance was annulled due to doping offense. also threw 72.18 on 23 July 1974 at an exhibition meeting in Piteå. also threw 72.08 on 11 September 1987 in Klagshamn, but the throw was made onto a sloping/downhill sector. threw 70.84 on 27 May 1992 in Salinas, but this performance was annulled due to doping offense.

Images Edit

Robert Garrett, Gold Medalist in both the discus and shot put at the 1896 Summer Olympics


Myron (active 480-440 BCE)

Myron was one of the greatest sculptors of Early Classical النحت اليوناني. He was famed for his sculptures of powerful athletes and life-like animals. He produced mainly bronze sculpture and was considered a versatile and innovative artist in his time. His most famous statue, which exists only in the form of copies by Roman artists, is the famous bronze figure of a disc thrower known as Discobolus (c.425 BCE).

Born in Eleutherae, a small town on the ancient borders of Boeotia and Attica, Myron lived most of his life in Athens. Little is known of his life, and what we do know, comes from ancient literary sources - primarily from the 1st century writer Pliny. According to Pliny, Myron absorbed the art of sculpture من عند Ageladas of Argos - the same teacher who taught both Phidias (488-431 BCE) and Polykleitos (5th century BCE). Pliny wrote that Myron was the first to achieve life-like representations in figurative sculpture. However true this statement is, it is fair to say that Myron mastered his craft and was gifted in his ability to create movement, harmony and naturalism.

BEST WORKS OF SCULPTURE
For a list of the world's top 100
3-D artworks, by the best sculptors
in the history of art, see:
أعظم المنحوتات على الإطلاق.

FAMOUS GREEK SCULPTORS
For biographies of the main
artists known to us from the
sculpture of ancient Greece
please see the following:
Skopas (Active 395-350 BCE)
Lysippos (c.395-305 BCE)
Praxiteles (Active 375-335 BCE)
Leochares (Active 340-320 BCE)

EVOLUTION OF SCULPTURE
See: History of Sculpture.

FORMS OF SCULPTING
For different types of 3-D
carving/casting, see:
Stone Sculpture
Granite, limestone, sandstone
and other rock-types.
Marble Sculpture
Pentelic, Carrara, Parian marbles.

Myron's major period of activity was during the period of time following the Greek victories over the Persians in 480-79 BCE, when commissions were rife. His statues are said to have been scattered throughout the Greek world with some concentrated in the Acropolis in Athens. As far as is known, Myron worked exclusively in Bronze, except for one statue of Hekate, which was forged in wood.

Discobolus: The Discus-Thrower

Although Myron sculpted representations of gods and heroes, he became famous primarily for his representations of athletes. Discobolus, was a representation of a disc-thrower - Myron captured the moment when one movement is completed and the athlete pauses for the next - he has just completed his backswing, his arm is outstretched and he is about to commence the forward swing.

The work was widely admired for capturing the instability of an instant motion and combining it with a composition of balance and harmony. The statue was designed within a single plane, which means it was only meant to be seen from the sides. The original no longer exists but there is an excellent marble copy, made in Roman times, now housed at the Museo Nazionale Romano, Rome. Pliny also mentions a bronze casting of Ladas the Runner (c.476 BCE), an athlete who fell dead at the moment of victory. He was an Olympic winner of the footrace and was depicted poised on tiptoe at the start of the race. No copies have been identified. Another popular work was that of Lycinus (c.448 BCE) an Olympiad winner.

According to Pliny, another famous work in antiquity was Myron's cow - which was so life-like it was mistaken for real. The cow however seemed to have earned his fame for acting as a peg on which epigrams were hung. No information or copies remain, so we have no idea as to the animal's pose, but we do know that it stood in the marketplace in Athens. He also mentions a dog that was cast in bronze. Unlike other artists at the time, Myron does not appear to have established an art school, his only known pupil being his son Lykios.

Note About Sculpture Appreciation
To learn how to judge Greek classical sculptors like Myron, see: How to Appreciate Sculpture. For later works, please see: How to Appreciate Modern Sculpture.

Myron achieved fame in his time, comparable only to that of Polykleitos. Ancient critics held the opinion that Myron’s skill just fell short of full classical perfection, while, early Imperial Roman writers consistently refer to Myron as one of the greatest Greek sculptors, a sign that his contemporary reputation remained high. See also: Greek Architecture.

Note: For another influential Greek sculptor from the 5th century BCE see: Callimachus (432-408 BCE).

• For information about classical art from Ancient Rome, see: Roman Art.
• For more about the development of High Classical Greek sculpture, see: Homepage.


Dominant principle of myron the discobolus

They'll give your presentations a professional, memorable appearance - the kind of sophisticated look that today's audiences expect. (13) As Webster surely knew, Myron of Eleutherae was the ancient Greek sculptor of bronze whom Pliny records as having produced some of the most famous statues of antiquity, including the lauded Discobolus. Interesting to learn about the head position. number: 206095338. . Myron, Discobolus. Severe style: The dominant idiom of Greek sculpture in the period from 490 to 450 BCE. The dates of Myron’s artistic career can be fixed with certainty by the Olympiads of the victors whose statues he made Lycinus won in 448 B. C. , and Timanthes in 456 Ladas probably in 476 but so famous an athlete may have had a statue set up in his honor some years after the event. It might be outdated or ideologically biased. It was no new departure in art for Myron to represent an athlete practicing the exercise in which he excelled. There are few statues of the fifth century, which thus select an instant out of a series of movements. However, what convention is left is so thoroughly harmonized with the results of fresh observation as to give the impression of a living body, and to justify the criticism applied to Myron by ancient critics, that he “almost captured the souls of men and animals in his bronzes” . One fragmentary copy was completely misunderstood by the sculptor to whom it was handed over and restored as a fleeing Niobid! Answers: 1 question 11 - 15. PhDessay is an educational resource where over 1,000,000 free essays are collected. IG: @tulika_inez_bahadur89 (personal) & @connoisseurscircle (social club). Thank you so much Annette. This statue is however in reality a duplicate of Myron's Discobolus, similar to that in the Townley Collection, now at the British Museum. I will especially remember you! The following article is from The Great Soviet Encyclopedia (1979). Assyrian Black Obelisk of Salamander Ill a large and solid late one. Therefore, there was no need for the eye of the competitor to be turned towards a distant goal, but the head could follow the motion of the arm that swung the quoit, the position of the feet sufficing to define the direction of the throw. He was accounted a master of anatomy and action, but weak in the rendering of the face. According to Jenkins, the Discobolus is “arguably the most famous statue in the world.”. Probably he could not in any case have been a master of psychic analysis, but it is more than doubtful if his themes would have gained by such mastery. The nude male figure was the favorite theme of fifth-century art, and extraordinary perfection was reached by Myron. In the Discobolus, the clear lines of demarcation are not inconsistent with a correct and skilful modeling of the surface. The Aphrodite of … I hope you continue to enjoy the content. Thank you so much for commenting. All are marred by the supporting tree-stump, though this was differently treated by different copyists. Always happy to travel. There are few statues of the fifth century, which thus select an instant out of a series of movements. One of the most famous images of this classical athletic body is the “Discobolus” by the Greek sculptor Myron in the 5 th century BC. But back to the ®. Interesting and informative blog – art in it’s many varied forms has Discobolus by Myron (Ancient Greek Art). explain this concept in your own words. أ. Thank you so much for writing! The Discus Thrower is really designed to be seen only from the front. . (left) and Myron’s Discobolus (right.) No art, and especially that of sculpture, can make true progress unless it is constantly kept in touch with nature by observation. The Discobolus is a physically gorgeous, young male athlete frozen in the pose of launching his disc. The general line of the figure, which starts with the left foot and runs up through the arms, ending in the discus, suggests somewhat the tension of an opened spring, which will snap shut and propel the wheel into space. The idealization was incomplete in antiquity—the natural animal body remains vitally evident, as the bodies of Myron’s Discobolus, ca. ( Log Out / Haven’t found the relevant content? The subject may be either studied from the point of view of general tendencies, the development of types and ideas, their national character, and the circumstances that surrounded and fostered their growth or attention may be given to the achievements of individuals, their personality, and the contributions that they respectively made to the general progress. Like all hunters, they hunted for a priceless object – and as the statue could not say no, they used the Discobolus for their perverse ideologies. Sorry, your blog cannot share posts by email. That is so true…. Levitt comments: “Hitler despised Vienna and wished to supplant its dominant position in Austrian culture”. Adolf Hitler (20 April 1889 – 30 April 1945) was a German politician, demagogue, and revolutionary, who was the leader of the Nazi Party (Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei NSDAP), Chancellor of Germany from 1933 to 1945 and Führer ("Leader") of Nazi Germany from 1934 to 1945. The Discobolus became a poster boy for Nazi causes and although the copy of the statue in Germany was returned to Italy in 1948 (where it was placed in Rome’s National Museum five years later), Sooke concludes, “it would be a long time before the taint of its association with Hitler disappeared.”, The Art of Greece and Rome (2004) by Susan Woodford, Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture, 1500-1900 (1982) by Francis Haskell and Nicholas Penny, The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany (2000) by Jonathan Petropoulos, Art and Politics in the Third Reich (1999) by Jonathan Petropoulos, Featured: Discobolus in the National Roman Museum by User “Livioandronico2013”, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons, Other (1): Discobolus by User “MatthiasKabel”, CC BY 2.5, Wikipedia, Other (2): Discobolus by User “Valerio Perticone”, CC BY-SA 3.0, Wikipedia, Other (3): Discobolus by User “Carole Raddato”, CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons, Other (4). Press, 1938-1962), 34.19. routinely been co opted for political and ideological agendas as have So much in history depends upon context. can use them for free to gain inspiration and new creative ideas for their writing assignments. Löwy (1900) juxtaposes a Roman copy of Athena after Phidias against the Delphi Charioteer (pp. Conceding that the faces are not very expressive, it may be doubted whether this is altogether a weakness. Thank you for stopping by A Total Solid Waste. The Roman rhetorician and satirist Lucian of Samosata (c. AD 125 – c. AD 180) mentioned Myron in a work called Philopseudes. Post was not sent - check your email addresses! In compensation for this cooling of ancient enthusiasm, we may perhaps extenuate the one weakness noted by the ancients. The traditional date given by Pliny, which makes Myron a contemporary of Polyclitus, is evidently wrong. It’s bronze very heavy not sure how much it’s worth can you please help mr. Classicism, in the arts, refers generally to a high regard for a classical period, classical antiquity in the Western tradition, as setting standards for taste which the classicists seek to emulate. Though all of Myron’s works have perished, we have copies of at least two of them, from which we can gain a fairly clear idea of this ancient master. The Discobolus or “discus thrower” is one of the most iconic artworks of classical antiquity. ه. Hellenistic Myron's Discobolus (Discus Thrower) (Fig. View all posts by Tulika Bahadur. 48-9). Hitler was so infatuated with the statue that in 1938, he bought a copy of it (known as the Discobolus Lancellotti or the Discobolus Palombara) for five million lire from Galeazzo Ciano, the Foreign Minister of Fascist Italy from 1936 to 1943. Of Myron we have copies of two works, the Marsyas (Plate III. His early manhood must have coincided with the period of the Persian wars. The perfect Aryan body, the white colour [of the marble], the beautiful, ideal white male: to put it very bluntly, it became a kind of image of the Herrenrasse or ‘master race’ – that’s what the Nazis called themselves and the Germans. True The Late Classical period of Greek art brought a more humanistic and _____ style. In his article, Alastair Sooke quotes Professor Rolf Michael Schneider of the Ludwig Maximilian University of Munich: Without the Classical tradition, the Nazi visual ideology would have been rather different. 64) and the Discobolus. This one is frankly realistic and may have been made pretty much for its own sake. A false restoration, which makes the thrower turn his head toward this direction, not only produces a painful and even impossible attitude, but also destroys the harmony of the composition, by breaking in upon the system of concentric curves in which every member of the body follows the swing of the extended arm. Greece, Ancient (Hellas), the name given to the territory of the ancient Greek states, which occupied the southern part of the Balkan Peninsula, the islands of the Aegean Sea, the coast of Thrace, and the western coast of Asia Minor. Discobolus might in fact be skimming a stone, or reaching for a piece of pie, or merely stumbling. Thank you for commenting! Thank you for such detailed and informed material. In addition to being a depiction of athletic perfection, it has been a paradigm of homoeroticism and a piece of political identification. It is perhaps for this very reason that Greek statues of this type, however beautiful in form, rarely if ever impress us with the same breadth and nobility of conception as the corresponding male figures, whether of gods or men. I wrote a poem on my blog entitled discobolus! تين. A marble copy found in Rome demonstrates the way a sculptor may at the same time hold to conventions and reach out toward new forms. Athleticism, however, gave one important thing to the Greeks. I found a Discobolus that I know it’s old. In a dialogue between characters Tychiades and Philocles, we find the lines: Have you never noticed as you came in that beautiful one in the court, by Demetrius the portrait-sculptor?’ ‘Is that the one with the quoit,–leaning forward for the throw, with his face turned back towards the hand that holds the quoit, and one knee bent, ready to rise as he lets it go?’ ‘Ah, that is a fine piece of work, too,–a Myron…,


When was the discus thrower made?

See further detail related to it here. Likewise, people ask, why was the discus thrower made?

His discus-thrower was admired not only for the way it conveys movement and action in a single pose, but also for capturing Greek ideals about proportion, harmony, rhythm and balance.

One may also ask, who made the discus thrower sculpture? Myron

Moreover, what has happened to the original discus thrower done by Myron?

أ discus thrower depicted is about to release his throw: "by sheer intelligence", Kenneth Clark observed in The Nude, "Myron has created the enduring pattern of athletic energy. His pose is said to be unnatural to a human, and today considered a rather inefficient way to throw the discus.

What are modern criticisms about the Discus thrower?

It is known through numerous Roman copies, both full-scale ones in marble, such as the first to be recovered, the Palombara Discopolus, or smaller scaled versions in bronze. عصري critics say the pose of the discus thrower is both inefficient and unlikely by عصري standards.


Marble Statue: Roman Replica Discobolus

A white marble statue depicts a muscular man preparing to throw a discus. He holds the discus in his right hand, twisting his upper body down and to the right in preparation for the launch.

معلومة

The athlete depicted in this marble sculpture is winding up to throw a discus, displaying the proper form for the sport. The discus toss was one of the five events in the pentathlon, an event introduced to the ancient Olympic Games in 708 BC. The pentathlon was also an event in the Pythian Games and Nemean Games.

This statue is a Roman reproduction of an original Greek bronze sculpture, Diskobólos (meaning “discus thrower”), from c. 450 BC. Though the original work is lost, it lives on through numerous Roman reproductions such as this one.

At the time of photograph, this sculpture was housed in the National Roman Museum.

مقالات ذات صلة

Zarnowski, F. (2013). The pentathlon of the ancient world. McFarland.

Adams, W. L., & Gerlach, L. R. (2002). The Olympic Games: Ancient and modern. Boston, MA: Pearson Custom Pub.


The Discus Thrower (Discobolus). Roman Copy (2Nd C Ad) Of The Greek Original (5Th C Bc) By Myron. C Artist: Werner Forman.

Your Easy-access (EZA) account allows those in your organisation to download content for the following uses:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

It overrides the standard online composite licence for still images and video on the Getty Images website. The EZA account is not a licence. In order to finalise your project with the material you downloaded from your EZA account, you need to secure a licence. Without a licence, no further use can be made, such as:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • final materials distributed inside your organisation
  • any materials distributed outside your organisation
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. Please carefully review any restrictions accompanying the Licensed Material on the Getty Images website and contact your Getty Images representative if you have a question about them. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


شاهد الفيديو: Discus Throw for Beginners. Grip Release u0026 Power (شهر اكتوبر 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos